《铃芽之旅》的出现,相对于日本动漫近三十年来的世代转型流脉,既是一种延续和回应,也是一次综合和重构。与典型的平成“世界系”动漫一脉相承的对于虚构人物所承载的种种源自真实生活背景的精神创伤进行逐层揭示和逐步疗愈的过程,在片中不再局限于剧情本身,而是被严肃地投射和反馈回了社会现实情境。已经为不少影评所关注的《铃芽之旅》中草太被大臣变成三条腿的童椅这一细节,在形象层面消解了女主铃芽和男主草太作为“中二”纯爱角色组合的标签意味,但同时又赋予化身为童椅的草太以非人的形态来映照铃芽心理世界,以至象征片中所有人物精神遭遇和精神特征的更丰富意味。本片也可以被称为是诺兰导演写给基里安·墨菲的“爱莲说”,毕竟诺兰在多个采访中都不厌其烦地提到,他特别特别想让基莲当自己电影的男主角,这么多年过去,终于通过《奥本海默》得偿所愿。影片聚焦基莲饰演的“原子弹之父”罗伯特·奥本海默,观众将看到一个谜一般的男人是如何陷入自相矛盾的困境:他为了拯救这个世界,必须先毁灭它。
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